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【引用】每天必练内容  

2011-04-24 12:29:17|  分类: 音频 |  标签: |举报 |字号 订阅

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1、慢长弓空弦必练:俗话说,三分指法,七分弓法,这足以说明二胡运弓的重要性。运弓是二胡发音的基础,关系到二胡发音的音质和音色,而慢长弓又是运弓的基础,同学们要认真对待、细心练习的。慢长弓的练习时,右手要松肩、垂肘,强调大臂、小臂和手腕以及手指的协调运动,做到平、直、韵、稳。

2、音阶必练:二胡音准是比较难掌握的。音准是二胡演奏者表现乐曲达到优美动听感人的基础。练习二胡音准尤为重要,音阶练习是提高音准不可缺少的练习。因此必须加强练习。在音阶练习时要特别注意各个调的音阶音位和指距,注意大二度和小二度的关系,也就是说要处理好全音和半音的指距关系。

3、颤音必练:二胡的颤音(打音)二胡的演奏中表现乐曲的风格性中应用的十分广泛、极为重要。颤音练习主要是练习左手手指击打琴弦的灵活性和弹性。有很多乐曲在演奏过程中恰当的运用颤音,可以让乐曲画龙点睛,给人以明快清新之感觉。练习颤音不可用手背按压,要注意左手手掌关节的运动,让手指击打琴弦。

4、快弓必练:快弓的热烈奔放,对表现好一首二胡作品极为重要。快弓要演奏的清晰、明快且富有颗粒性,加之力度的变化,可以将乐曲推向高潮,给听众留下难以忘怀的印象。若快弓基本功不好,就很难完整的表现好一首二胡作品。要练好短快弓一方面要掌握它的正确方法,还要注意从慢练入手,注重两手的配合,切不可心浮气躁、漫不经心。

5、换把必练:换把练习要解决的核心问题是音准。练习传统第一把位(上把位)时,音准一般能较好地完成,而到了第二把位或更高把位,音准问题就无法保证啦,演奏的旋律九腔十八调。要掌握传统把位的滑指换把、空弦换把、同指换把等,新把位是移指换把等,只有很好地重视加强换把练习,才能在乐曲演奏中做到音准,进而使乐曲优美动听。

6、揉弦必练:二胡这件乐器其声音酷似人声,揉弦是二胡演奏中最常用的技法之一,揉弦是二胡表现乐曲不可缺少的重要手段,它好比是美术中的色彩,可以使作品出神入化。恰当的使用揉弦可以使乐曲优美动听,感人肺腑。我要求学生每次练琴要结合风格性的乐曲片断练习揉弦。

 

练习时要注意运弓的五种类型:1、柔性弓法多以慢弓出现,它有两个特征:一是弓子运行速度慢;二是弓头音细腻轻柔。这一类运弓多用来表现优美,抒情性的旋律,表现人们细致入微的情感体验。2、敏捷性弓法多以慢弓出现。它的两个特征是:弓子运行速度慢,弓子音硬朗。因为需要用手指,手腕儿的敏捷性做一个爆发性动作,同时为了与前一种运弓类别有所区别。这一类运弓多用来表现如泣如诉,感伤郁闷的音乐情绪。3、流畅性的弓法一是运弓速度较快;二是弓头音清晰敏锐。4、灵巧性主要指那些速度较快的组合性弓法,它的特征是:运弓速度快而多变,动作幅度相对小一些。主要表现热烈、欢快、活泼的乐段。5、刚性有两个特征:一是运弓力度大;二是弓头爆发力强。这类运弓常用来表现波澜壮阔的宏大场面或英雄气概,以及激动不安的紧张情绪。

练习时要注意节奏型弓法的力度变化:在演奏分弓时,不同的节奏型会形成不同的弓法变化。在任何节奏中,实际包含着两种不同的最简单的基本要素,即音的长短和音的轻重。节奏型是节奏的最小单位。在演奏由不同节奏型形成的弓法时,比较常见的问题是往往只注意了乐音时位的长短,而忽略了乐音的轻重变化,这样必然会影响对乐思的准确表达。而乐音时值长短和轻重变化,都离不开在运弓时对弓速、弓长的控制,对弓压的调节和对弓位的调整。在节奏型中的轻、重音相比,重音要有一定的弓长,而重音的弓长要依靠在出现重音前面一弓的轻音,用小臂采取“轻擦快带”的运弓方式,迅速将弓位调整到适于重音起奏的弓位,才能顺畅地完成重音的演奏。不然会使运弓发音轻重不分、平淡直自,或使演奏很不流畅,不能很好地表达音乐情感。

1、长短弓弓法的运弓特点是“一长两短”和“一重两轻”。(列:前八后十六)长短弓的弓长对比大,即长弓要长,短弓要短。短弓的弓长不与乐音时值相对应。长短弓的重音用长弓奏出点线结合的发音,轻音用短弓奏出点状的发音。长短弓连奏时,是一种带有重音和拉推变向的弓法,因此在换弓时,要注意按乐音时值控制弓速、弓长,调节弓压并合理调整弓位,以便连续演奏。长短弓在快速演奏时,长弓的弓长应相应缩短,弓位要靠近弓中位置,但长短弓“一长两短”、“一重两轻”的弓法特点不会改变。

2、分弓符点弓法的运弓特点是“一长一短”和“一重一轻”。分弓符点弓法长音的弓长相对长、短音的弓长相对短,但在短音发出后,要用小臂迅速提弓快带到适于后面重音起奏的弓位,以便连续演奏。分弓符点的重音可用半弓左右的弓长奏出点线结合的发音,轻音可用轻擦弦后提弓快带的方法奏出点状发音即可。分弓符点弓法快速演奏时,弓长应相应缩短,弓位靠近弓中位置。分弓符点弓法连奏时,不但要注意按乐音时值控制弓速、弓长,调节弓压,更要注意弓位的调整,不然会造成重音的弓长越拉越短、发不出力,使长短音轻重倒置。

3、切分音弓法的运弓特点是“一短、一长、一短”和“一轻、一重、一轻”。切分音弓法前半拍的短音,可从弓根或弓中位置起奏,在半拍时值内用小臂采取“轻拉快带”的运弓方式,迅速将弓位调整到适于后半拍重音起奏的弓位,奏出点状轻音便可。后半拍跨拍的长弓重音,在突出重音发音点的同时,要用大臂控制好重音前半时段的弓速、弓长,在重音的后半时段大臂带小臂快速平稳运弓奏出点线结合的重音。最后半拍的短音,用短弓奏出点状轻音即可完成切分音弓法的演奏。切分音弓法快速演奏时,弓长相应缩短,弓位向弓中位置靠拢。如逼有连续跨拍的切分重音时,注意控制重音前半时段的弓速、弓长便可,不然保持不住一拍重音的时值。切分音弓法连奏时,也是一种带有重音和拉推变向的弓法,其中按照乐音时值调整重音起奏的弓位,控制重音前半时段的弓速、弓长至关重要。

4、三连音弓法的运弓特点是:一弓重音相对长,二、三弓轻音相对短,第三弓要“轻拉快带”调整弓位到适于后面重音起奏的弓位,以便连续演奏。三连音弓法慢速演奏时,弓长可相应放宽;快速演奏时,弓长可相应缩短。弓位向弓中位置集中,但不论弓速快慢,在重音起奏前通过“轻拉快带”调整弓位,对突出节奏重音是非常必要的。三连音弓法连奏时,也是一种带有重音和拉推变向的弓法。

 

   每天必练的三种基础弓法:

二胡运弓基本功的练习方法:基本功在人们的心中都是很简单的东西,所以很多人就忽略了。就像高楼的地基,你地基打不好是不可能盖出坚固的高楼的。但是基本功的练习是要有持续性的,而跟练习曲子不同,你练习几天,甚至几个星期,你就可以看到明显的进步,基本功是要长期的练习,你才会发现你的进步。所以是很辛苦的。

一、长弓与连弓换弦:以拉弓为第一弓,外弦4次,内弦4次,外弦换内弦4次,内弦换外弦4次。内弦换外弦就是指,一弓,上半弓为内弦,下半弓为外弦。

练习要求:要分慢、中、快3个速度练习。每天练习5次便可

注意事项:1、要注意的是,一定要从弓跟拉到弓尖。一定要拉满弓。很多人的胳膊都无法拉至满弓,但必须要克服。勤加练习就可以让你的胳臂放开。2、在拉的过程中要用脑,慢慢体会,在拉弓时,各各关节活动的顺序,记得弓子一定要平,要稳,无论是哪个速度。

二、中分弓:中弓的位置约有15CM,距离弓跟也约为15CM。拉弓为第一弓,以中弓位置起。外弦4弓,内弦4弓,外弦3弓,内弦1弓,内弦3弓,外弦1弓。

练习要求:同长弓与连弓换弦相同。要分慢、中、快3个速度练习。每天练习5次便可。

注意事项:在拉的过程中要用脑,慢慢体会,在拉弓时,各各关节活动的顺序,记得弓子一定要平,要稳,无论是哪个速度。

三、弓尖分弓:与上面2种练习不同,弓尖分弓的第一弓为推弓起,外弦4弓,内弦4弓,外弦3弓内弦1弓,内弦3弓,外弦1弓。

练习要求:同长弓与连弓换弦相同。要分慢、中、快3个速度练习。

      注意事项:在弓尖分弓中,大臂就是为基本不动的了,所以对腕子的要求就加强,要足够灵活。

  我强调要用脑,不能因为弓法练习的枯燥而糊弄过去,还要思考,怎样做才可以做的更好。弓法每天认真练习不少于20分钟,同学们要坚持啊!

 

                                   活指练习


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指序练习

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颤指练习
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揉弦练习
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换把练习


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换把练习


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五声音阶练习
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琶音练习
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琶音练习

 

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     快弓练习

   快速拉空弦:拉弓起:1155  1155  1155  1155  1155.....能拉多快拉多快,尽量提速;再来推弓起: 5511  5511  5511  5511  5511......(同上)练了一段时间,十分有效。推弓起很别扭,一定慢练。慢慢增加难度,采取分弓段练习,先用中弓,再用弓尖段、弓根段,感觉是不一样的。如果每天练琴时间能在一个半到二个小时还要练:赵寒阳、刘逸安的“换弦交替指练习”、赵砚臣的“十一种换弦”、张韶的“快速交替指练习”,我写的快弓练习和力度练习,时间20分钟左右;隔天加练一下王国潼的五段“快速活指练习”。

 

快速换把练习
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两手配合练习


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综合练习
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活指换弦练习
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各调音型模进练习
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三连音综合练习
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五声音阶练习
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必练乐曲:良  宵

          赛  马

          光明行

 

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